La escena es siempre la misma: unas vacaciones familiares, una película en el televisor, los regalos bajo el árbol; luego, los informes policiales, el pasaporte de emergencia, un asfixiante proceso burocrático que no parece tener final. Repetición tras repetición, capa sobre capa, se configura una narración hecha de recuerdos deformados y omisiones sobre la que va escribiéndose la «buena historia». Pero ¿qué sucede cuando el lenguaje es insuficiente para expresar lo ocurrido?
Tras haber sufrido la violencia de un asalto durante unas vacaciones junto a su familia, algo en Emily LaBarge se rompe, se descompone, cambia para siempre. «El trauma es un problema narrativo», señala la autora en estas páginas, porque la reconstrucción de los hechos muta al mismo tiempo que lo hacen los recuerdos. Así, en Canícula, un memoir donde lo personal se entrelaza con la poesía, la ficción, el arte e incluso la física cuántica, se pregunta por las maneras en que tramamos las historias más dolorosas y por qué al hacerlo escogemos unas palabras y no otras. Abunda, además, en referencias de libros, películas y pinturas que han tratado de desentrañar los mecanismos de la memoria y la narrativa del trauma, convirtiendo los fragmentos ajenos en un andamiaje de los propios. El resultado es, en palabras de Olivia Laing, «un libro incandescente. Hermoso, intransigente, riguroso y totalmente original».
Emily LaBarge es una escritora canadiense afincada en Londres. Se doctoró en escritura crítica sobre arte y diseño en el Royal College of Art, institución en la que ahora imparte clases. Ha publicado ensayos y críticas en revistas y medios como Granta, Artforum, Bookforum, London Review of Books, Frieze y The Paris Review y colabora frecuentemente con The New York Times y 4Columns. Su trabajo se extiende también a la escritura para libros de artista, exposiciones y monografías vinculadas al arte contemporáneo. Canícula (Temporal, 2026) es su primer libro.
